Общий подъём советского искусства, начавшийся после XX съезда КПСС и принятие Постановления ЦК КПСС от 28 мая 1958 г. «Об исправлении ошибок в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца», отозвались и на творчестве композиторов Марийской республики. Не получая в этот период прямых директивных указаний от партийных и советских органов по вопросам, связанным с композиторской техникой, они расширяли свою жанровую палитру, обогащая её новыми темами, сюжетами. Приоритетными по-прежнему, в рамках социалистического общества, оставались темы, связанные с революцией, Советской Армией, Коммунистической партией, комсомолом. Видное место в творчестве композиторов занимал образ В.И.Ленина, особенно в годы юбилеев вождя. Каждого советского человека так или иначе коснулась Великая Отечественная война, и эта тема получила широкое отражение в различных музыкальных жанрах, к которым обращались марийские композиторы. В этот период большой интерес у авторов вызывают темы исторического прошлого, связанного с борьбой марийского народа за свою независимость, его легенды, сказки. Обращались композиторы и к миру тонких душевных переживаний, воспевая любовь, дружбу, простое человеческое счастье.
Однако жанры по-прежнему развивались неравномерно. Находясь в прямой зависимости от исполнительских коллективов, композиторы отдавали предпочтение жанровым разновидностям, наиболее удобным для реализации на сцене. Для марийской музыки была присуща так называемая «догоняющая» модель развития. Во многих автономных республиках к этому времени уже были созданы произведения крупных форм: оперы, балеты, симфонии (например, в Татарстане оперы В. Виноградова, С.Габаши и Г.Алъмухамедова «Сания» (1925), Н.Жиганова «Качкын» (1939), «Ирек» (1939), «Алтынчач» (1940), «Ильдар» (1942), «Тюляк» (1944), «Намус» (1950), «Джалиль» (1957), М.Музафарова «Галиябану» (1940), З.Хабибуллина и Н.Пейко «Весенние ветры» (1950), А.Ключарева «Горная быль» (1951); симфонические поэмы «Кырлай» Н.Жиганова, «Мир победит войну» А.Валиуллина, симфонии, увертюры А.Ключарева, Э. Бакирова, О.Лундстрема и других композиторов1; в Мордовии - оперы А.П.Кирюкова «Несмеян и Ламзурь» (1943), Л.И.Воинова «Сказка о попе и работнике его Балде»2; В Бурят-Монголии - опера М.Фролова «Энхэ-Булат-батор» (1939), музыкальная комедия Б.Ямпилова «Проделки дяди Моргона»(1957), опера С.Ряузова «Мэдэгмаша» (1949,1952-2-я редакция)3; в Чувашии - симфоническая фантазия «Сарнай и Палнай» Ф.Павлова (1927), музыкальная комедия В.М.Кривоносова «Хаваслах» («Радость») (1933), оперы «Нарспи» Ж.Я.Пустыльника (1952), «Ялте» А.Г.Орлова- Шузьм, «Водяная мельница» Ф.С. Васильева (1960), балет «Цветок счастья» Т.Фандеева (1957)4; в Башкирии - опера «Хакмар» Валеева (1939), «Карлуга» («Ласточка») Н.Чемберджи (1953), «Салават Юлаев» З.Г.Исмагилова (1954), балеты «Журавлиная песня» Л.Б.Степанова (1941), «Горная быль» А.С.Ключарева (1951).

фото dj Лена Луч в КЦ Россия 21 век Йошкар-Ола

Собственно, а какие же у нас есть магазины в Йошкар-Оле, где можно приобрести музыкальные инструменты?

Пока мы побывали только в 3-х магазинах Йошкар-Олы.

Музыкальный киоск - Марий Эл, г. Йошкар-Ола, ул. Коммунистическая 26
Самое интересное, что музыкальные магазин Йошкар-Олы работает с банком "Русский стандарт".
Объяснять, что это, я думаю не стоит, итак все понятно, что можно приобретать инструменты в кредит.


Музыкальный салон "Империя звука" - Марий Эл, г. Йошкар-Ола, ул. Коммунистическая 26
Давно этот магазин существует, большой выбор светового оборудования, акустических систем и музыкальных инструментов. Советую.


Магазин "Электрон" - Марий Эл, г. Йошкар-Ола, ул. Красноармейская
Если вам надо акустическую гитару купить в Йошкар-Оле, но с финансами проблема, тогда прямая дорога туда.


Есть еще в "бабочке" на 2-ом этаже (Йошкар-Ола) музыкальный магазин. По предварительному заказу привезут все , что угодно. Если знаете Эдика, тогда вперед.

SCSI-9 24 ноября 2007 club STONE Марий Эл клуб Стоун Йошкар-Ола (Фараон)

в 23:00

Фото с фараон с тусовки dj abdul клуб стоун

спасибо за фото Татьяна Островская

Смотрим в продолжении

Главному управлению музыкальных учреждений (тов. Орвид ГА):
1. Провести в течение II квартала специальные заказы композиторам на создание песен на колхозную тематику.
2. Провести в октябре-ноябре 1947 года ряд творческих отчётов исполнителей и композиторов в передовых сельскохозяйственных районах».
Композиторы Марийской республики откликнулись на этот призыв, создав ряд произведений: Н.Сидушкин «Песня колхозной девушки» для женского хора с фортепиано, сюита в 3-х частях «Праздник урожая» для смешанного хора, А.Искандаров «Богатый урожай», К.Гейст «Колхозные частушки», Л.Сахаров «Колхозное поле», К.Смирнов «Колхозная свадебная», «В колхозном клубе» и другие.
Композиторы обращались и к другим, не менее значимым темам, например, «борьбе за мир во всём мире». Одно из важных мест занимали и произведения, посвященные вождям. При этом партийные и правительственные демиурги зорко следили, чтобы сочинений на эти темы было создано в достаточном количестве. Очевидно, недостаток такого рода произведений вызвал тревогу у Художественного Совета при Управлении по делам искусств, выразившуюся в установке: «... Просить Союз советских писателей и Союз Советских композиторов Марийской АССР создать несколько песен о мире и вождях (В.И.Ленине и И.В.Сталине)». Без сомнения, композиторы и без цитированного документа обращались бы к этим темам. Ещё свежи были воспоминания о прошедшей войне, которая в той или иной степени коснулась каждого музыканта, и тема борьбы за мир была очень актуальной.
Имена В.И.Ленина и И.В.Сталина в те годы вызывали священный трепет у каждого советского человека, и композиторы своими сочинениями выражали отношение к «великим людям». Ряд произведений был создан марийскими композиторами к 70-летию со дня рождения И.В.Сталина. Конечно, после XX съезда все сочинения были изъяты из репертуара и уничтожены. Что же касается В.И.Ленина, то дань уважения этому человеку отдавал практически каждый композитор. В указанный же период на вышеупомянутые темы были созданы следующие вокально-хоровые произведения: «Кантата о Сталине» (слова Ан.Бика) К.Смирнова для хора и симфонического оркестра, «Тау лийже Сталин» Л.Сахарова, «Спасибо отцу нашему товарищу Сталину» Я.Эшпая, «Ленин нерген муро» (слова Ан.Бика) А.Искандарова, а к юбилею Марийской республики все композиторы в творческих заявках указали на предполагаемое сочинение песни о Сталине .

Развитие музыкальных жанров в середине 40-х - середине 50-х годов: проблемы становления.
Победоносное завершение Великой Отечественной войны вызвало небывалый духовный подъем советского народа и его творческой элиты, в том числе - творцов и исполнителей музыкального искусства. Сложились оптимальные условия для широкомасштабного развития разнообразных музыкальных форм и жанров. Однако ряд факторов - недостаточный уровень исполнительского мастерства, неразвитость материальной базы сдерживали поступательное развитие музыкальной культуры, в результате чего в период 1946-1956 гг. музыкальные жанры в творчестве марийских композиторов развивались с разной степенью интенсивности. Очевидно, что приступая к созданию тех или иных произведений, особенно больших форм, композиторы, в первую очередь, ориентировались на исполнительские кадры, которые бы могли участвовать в «звуковом воспроизведении» сочинённого материала.

Формирование нового пласта национального искусства марийской профессиональной музыки началось в первое послеоктябрьское десятилетие.
Создание автономной области и преобразование ее в автономную республику инициировало целенаправленное и активное строительство марийской музыкальной культуры, у истоков которой стояли И.С. Палантай и Я.А. Эшпай. Значительное внимание уделялось этим вопросам в деятельности органов народного образования, постановке концертного дела, собирании и исследовании народного музыкального творчества. В эти годы создавались первые музыкальные произведения в контексте новой национальной культуры и выпускались сборники произведений устного народно-поэтического творчества.
В 20-е - 30-е годы развернулась деятельность музыкально-исполнительских коллективов, появились первые массовые музыкальные школы. Поддерживаемая энтузиазмом лидеров и поощряемая государством марийская национальная музыка уверенно заняла ведущее место среди всех остальных форм музыкальной культуры республики. Главным направлением в профессиональной музыке стало песенное творчество, вокальные жанры, представленные в основном произведениями для хорового исполнения, на возможности которого в тот период в основном ориентировались марийские композиторы. Предтечей инструментальных жанров, в тот момент слабо выраженным, были марши для духовых оркестров. В этом сказались как господствовавшее в те годы игнорирование классического наследия, инициированное пролетарским нигилизмом по отношению к имперскому прошлому страны, так и нерзавитость национальной композиторской школы, с одной стороны, и отсутствие исполнительских коллективов
соответствующего уровня - с другой.
Жанровое разнообразие по праву можно назвать визитной карточкой музыкального искусства, а его развитие свидетельствует о высоком уровне развития национальной культуры. В довоенные годы закладывались основы будущих достижений. Выйти на новый уровень мастерства как композиторского, так и исполнительского творческим силам республики предстояло в более позднее время, когда были заметно усовершенствованы материальная база музыкального искусства и система подготовки профессиональных
кадров.

Гарик Сукачев и "Неприкасаемые" 23 ноября 2007 ресторан "Палитра"

г. Чебоксары, пл.Речников, д.6 (речной порт)